在法国戛纳，主竞赛单元评委、美国演员埃勒·范宁（左）亮相第72届戛纳电影节开幕式红毯。（新华社）

参考消息网5月16日报道外媒称，2019年的戛纳电影节比以往更加好莱坞。

　　据澳大利亚《悉尼先驱晨报》网站5月14日报道，如果你看到嘉宾名单，可能会认为戛纳电影节已经完全好莱坞化。

　　埃尔顿·约翰飞抵戛纳，要在《火箭人》放映前一展歌喉；昆汀·塔伦蒂诺和他的群星首次展示据预言将成为“杰作”的《好莱坞往事》；在电影节倒数第二个晚上，西尔维斯特·史泰龙会展示他即将上映的《兰博5：最后一滴血》的片段，此外还有《第一滴血》的纪念放映。

　　矛盾与权衡

　　当然，实地体会戛纳电影节并不是这个感觉，名人走红毯的活动只是一些瞬间，电影节实际上大部分时间都在放映来自秘鲁、马里、罗马尼亚或其他地方的不知名导演拍摄的影片。

　　报道称，诚然，许多参与戛纳电影节的人都在翘首期待昆汀、特伦斯·马利克或佩德罗·阿尔莫多瓦尔的新电影，更不用提开幕影片《丧尸未逝》，这是一部吉姆·贾木许导演的吸血鬼电影，群星云集。但戛纳电影节最热门的一些电影，都是来自在电影节圈子之外，相对没什么名气的导演。

　　比如，讲述一名电影制作人进入巴西内陆的电影《巴克劳》。这部电影来自小克莱贝·门东萨和茹利亚诺·多内莱斯，他们先前合作拍摄了墨尔本国际电影节大热影片《水瓶座》。

　　报道称，并不存在特别的不公正：戛纳电影节必须满足全世界的要求，同时保留足够的法国特征以获得国内的支持。

　　这就是电影节“巨兽”的本质，在矛盾中蜿蜒行进：平衡作为艺术向导的高雅权威性与电影市场的原始商业性，或平衡体现老式魅力的燕尾服和高跟鞋着装要求与大部分观众追求的放荡不羁的新潮。必须权衡保守派——终身担任戛纳评委的导演们——的期望与新兴导演人才的期望，后者相当合理地希望可以轮到自己做主。

　　每年，这些矛盾或多或少都能得到协调。

　　文化挑战

　　据报道，近年来，电影节面临着两个更大的文化挑战。第一个是网络电影的兴起，尤其是奈飞公司。

　　去年，人们就感到十分焦虑，因为戛纳电影节艺术总监蒂埃里·弗雷莫拒绝在戛纳放映任何奈飞公司的电影，除非奈飞公司同意除了在自己的网站放映之外，还要在法国电影院放映他们的电影。