演出开始前，缪笛常常要面对空无一人的音乐厅。100多份乐谱，每个声部都不一样，他要一份一份迅速核对好，摆到不同乐谱架上，让乐手们翻开。出生于1989年的缪笛，在上海交响乐团谱务室工作整整6年。说起谱务工作的秘诀，只有三个字：责任心。

　　乐手不带乐谱由谱务统一保管

　　去年10月24日，上海交响乐团赴京演出勋伯格合唱作品《古雷之歌》，作为第十八届北京国际音乐节闭幕演出。

　　演出前一天晚上11时，约定的装台时间，缪笛却得知装载大型乐器、乐手服装和乐谱的集装箱车在行至京沪高速山东、河北路段时遭遇雾霾封路，无法行驶。

　　一系列应急措施启动。立即联系北京交响乐团、中国爱乐乐团和保利剧院借调乐器。缪笛打电话给在上海的同事钱梦，让他连夜扫描备份的电子版乐谱发至北京。

　　第二天一早，缪笛借用中国爱乐乐团谱务室，花了3个小时将《古雷之歌》全部乐谱打印出来。与此同时，北京国际音乐节组委会第一时间组织了4辆小运输车前往“救援”。中午，高速公路封路解除，上交的乐器、服装和乐谱分别装上小型运输车全速赶往北京。演出前2小时，货车终于抵达剧院，缪笛擦了一把汗，迅速核对并摆放好乐谱。晚上的演出很成功，但缪笛告诉记者，乐谱骗不得人，备用乐谱虽然可解燃眉之急，但乐手们排练使用已久的乐谱上都标注过各种弓法和标记，这些细节对演出效果至关重要。

　　乐谱既然这么重要，为何不让乐手随身携带呢？钱梦释疑，一是怕乐手们忘记带乐谱，二是乐谱在运输过程中需要有很好的保护措施，定做的航空箱都是防潮防撞防压的，演出后乐谱都要立即回收。

　　买来乐谱要制成演出谱练习谱

　　缪笛2010年毕业于上海音乐学院现代器乐系，学的专业是爵士贝斯。缪笛曾和朋友一起组过爵士乐队，毕业不久就到上交谱务室工作。工作越来越忙，缪笛自己几乎不再演出了，和音乐的联系就变成了一页页乐谱。

　　缪笛说，谱务工作比他起初想象的复杂多了。一般来说，租一套谱子，他需要提前2个月与对方联系。对方会问很多问题，什么演出，指挥是哪位，是否有独奏部分。一切细节都了解完毕，进入签合同、报价环节。至少5周后，乐谱才能到缪笛手上。接着，他要扫描电子版备份，制作演出谱和练习谱，这又要花去好几天时间。

　　乐谱制作完毕交给首席，首席会考虑是否需要修正弓法，并核对总分谱的小节数差错。很多租来的原版谱上没有小节数，需要谱务工作者手工添加。一切就位后，谱务室会通知乐手可以借练习谱了。

　　租来的谱子演完之后，缪笛会留底归档；如需再次使用，要与原公司联系重新支付费用。去年上交花在购买和租借谱子上的费用约为27万元。缪笛估计，今年会超过30万元。其实租谱子的费用大于买谱子的费用，但许多乐谱是买不到的，而租来的谱子又是经过不断翻新改善的。

　　几年下来，缪笛觉得谱务工作最重要的是一份责任心。“每份乐谱都需要反复检查核对，在第一个音符响起来之前，所有的细节必须准确无误。”

　　上交搬家乐谱就装了满满600箱

　　谱务室在上海交响乐团音乐厅地下二层，面积超过140平方米，恒温恒湿。目前，藏有16000多套乐谱，分为序曲、歌剧、交响曲、组曲、管弦乐作品、协奏曲、交响诗等不同类别存放。这些乐谱大都是2年前从湖南路上海交响乐团旧址搬过来的，搬家时整理了整整2个月，装了600箱。

　　缪笛随手拿起一本旧乐谱：“这套《茶花女》很老了，是从G.Recordi&C.买来的，这家公司是歌剧谱界最权威的，现在已经不出分谱了。”

　　记者问谱务室里哪套谱子最珍贵，他说：“每一套对我来说都是宝贝。”

　　在中国，上海交响乐团的藏谱量可能是最多的，但使用状态未必是最好的。缪笛希望上交能多买一些经典曲目，比如贝多芬的常规曲目，这样就不用每次演出都去租借了。

　　在上海交响乐团谱务室里，更多收藏的还是中国作品。许多中国作品都是作曲家直接捐赠给上海交响乐团的，比如朱践耳的全套作品，谭盾的一些作品等。“还有唐俊乔版本的《挂红灯》，她出国演这部作品还得问上海交响乐团借谱子。”近两三年如果乐团演出谭盾、郭文景、陈其钢的作品，他们会告诉乐团需要向什么出版公司租借。“这说明中国作曲家的版权意识越来越强了。这对我们的工作而言是件好事，一切都应该朝着更规范便捷的方向发展。”