□记者张丛博

　　核心提示|近些年，电视荧屏中，国外引进版权节目霸屏趋势愈演愈烈，也带来了综艺节目原创力不足的隐忧。近日，国家新闻出版广电总局发出《关于大力推动广播电视节目自主创新工作的通知》，要求各卫视提高原创节目比重，支持鼓励自主原创节目，被业内称为“限洋令”。对“洋节目”的限制能否迎来原创的春天？大河报记者就此采访综艺一线制作人，谈原创综艺的现状及新政的影响。

　　“洋节目”为本土原创积累经验

　　通知指出，各卫视今年7月1日起，每年在19:30~22:30开播的引进版权节目，不得超过两档。每年新播出的引进境外版权模式节目不超过一档，第一年不得在19:30~22:30之间播出。

　　听到新政的消息后，《中国汉字听写大会》《中国成语大会》两档原创文化类节目总导演关正文对业内使用“限洋令”这个词，而不是“禁洋令”有自己的思考。他说，不是禁止，就保留了对外开放的基本生态，保持生物多样性是大家的共识，文化产品也同样需要多样性的生态。

　　尽管荧屏引进节目过多的现象饱受诟病，但也需要冷静客观看待。事实上，在引进版权节目蜂拥而至之前，国内多数电视节目都是原创的。关正文认为，引进版权节目品种除了满足观众文化消费需求外，还显著提升了国内电视节目的制作水准，尤其是一线节目制作人在认真研究外方制作规范、制作技术和管理方式中，获得了宝贵经验，也培养了大众国际化的审美标准。

　　“引进版权节目对在新的层次上实现本土原创的突破非常重要，我们今天说要实现高品质的本土创新，已经离不开国际交流，离不开与世界同行共享的经验的积累。”他打比方说，这跟汽车制造业发展过程很相似，引进车型和技术让消费者享受到了好的汽车，这一进程使早期本土原创汽车受到一定影响，但是今天，本土汽车品牌已经重新崛起。

　　原创节目迎来春天还需要公平环境

　　“限洋令”被视作国家层面大力扶持本土原创的一个讯号，那么，本土原创节目会就此迎来春天吗？

　　“原创也许不需要保护，但需要公平的环境。”作为制作人，关正文对本土原创境况的观察是，与其说是受到了引进模式的压制，不如说是受到了广告市场、媒体市场、资本市场综合的整体低估所致。

　　作为本土原创的践行者，他希望呼吁的是公平，比如社会环境对知识产权主体地位上平等对待本土原创和模式引进，在市场地位上平等对待大资本和小微企业，在收益分享上平等对待价值贡献者，社会化本土原创节目的生存环境才能得到本质的改变。

　　每当提及推动原创，就离不开知识产权的保护。通知中说，“各广播电视机构要增强知识产权意识，遵守法律规定和市场规则，防止抄袭模仿、侵权盗版”。在关正文看来，把电视形态纳入著作权的保护范围，对本土原创电视节目的创新驱动，有着紧迫的现实意义。

　　他表示，在互联网时代，本土原创节目的创新，必须以全球为参照系，在跟强者的竞争中寻求突破。只有充分发育的竞争环境，才能真正催生本土原创的优秀节目。

　　原创未来要背靠“传统文化”的大树？

　　在刚闭幕的第22届上海电视节上，原创文化益智节目《中国诗词大会》获最佳综艺栏目奖。而《中国汉字听写大会》《中国成语大会》《中国谜语大会》也都获得了该奖项的提名。四个栏目均取材中国传统文化，难道这是未来原创节目的趋势？

　　“可能大家的眼光会更多地投到中国传统文化上，从传统文化里挖掘资源，未来也许能诞生更多更好的节目。”《中国诗词大会》的监制、央视科教频道副总监梁红表示，但仅仅背靠“传统文化”这棵大树是不够的，还需将节目模式与当下观众的情绪、心理、喜好之间做精准的连接和把握，不断推陈出新。

　　她分析节目受到观众喜爱的原因是，节目把优秀的传统文化和生活结合起来，为浮躁的人提供一杯清茶，“节目内核很古典，但语境切合当下，灯光、舞美等表达方式都很现代”。

　　关正文也赞同节目内容、样式应有多样性生态，“节目类型，市场在用看不见的手进行着干预”。接下来，他的团队不局限于文化，还要推出科普类、创新类的节目，但会坚持做有营养的节目。