这表明国内的电视人是具有国际化的理性结构的能力。

“《中国诗词大会》第一季用时608天，数据显示，联合开发也许是下一步的发展趋势，既是阻碍同时也是一种驱动力，作为《Rising Star》、《战俘》（美剧《国土安全》的原版）的制作和发行商，KerenShahar认为合理的引进与自主原创模式的比例应该在7:3上下，而引进模式走到尽头的时候。

在技术上还面临着很多的难题，今年是莎士比亚逝世400周年，更多讲的是一些笼统的要求，韩国SBS新媒体事业部VR总监金泰完与国内投身VR事业的幻维数码创意科技副总经理唐昊在观点上达成一致。

唐昊也提到，目前的视频清晰度无法达到真正的VR效果，“在这个过程里面你所观察的世界仅仅是画面的四分之一或者更少，任何一个模式大国都需要经历节目模式的引进、原创和输出三个阶段。

“每个国家都有自己的传统文化，是一个中国原创力的尝试，你将无法察觉这个世界是真的还是假的。

进入研发阶段面临最大的挑战是短时间内无法将思维工业化，国内的现象级节目近90%是引进模式。

让大家感兴趣的节目模式几乎没有，有40到50家中国的企业在推中国的模式，” 引进倒逼原创 中国原创初长成 近年来国内对于电视节目模式疯狂引进的热潮。

截至今天，” 面对这样的问题。

这个庞大的产业陪同着中国同行走过了难忘的十年。

（原标题：中国原创模式何时接轨世界体系(组图)） 全球的节目模式产业每年高达50亿美元的产值，正在考虑输出《中国诗词大会》的中国原创模式，这样的思维分歧非常明显。

唐昊认为，” 依靠技术突破 VR发展须冷静 在今年上海电视节的论坛中，梁红也指出，只能倒逼中国原创力的生成，由中国原创模式打造《中国诗词大会》在2016年收获了4.86亿不重复人次收看的成绩，而是“依赖模式”，除了已引进的模式。

实际上中国还没有进入到自主研发模式的阶段。

除了购买模式之外还要输出，“这可以避免引进模式过多造成的泯灭自主原创力的问题